《极度诱惑》剧情简介
如此，对方埋伏的地点也只有一个了，那便是长风山谷的谷口处，但考虑到绿龙的奸诈与狡猾，埋伏的地点或许会有所变动，但相差绝对不会太远。不过哥斯拉飞在天空中时龙翼和尾部都...哥斯拉不想再跟他们多烦了，此时金龙莱昂已经趁着玛格斯特和妮薇儿的阻拦，极速的冲向了秘门的位置，想来应该是玛格斯特向他传递了消息。哥斯拉的眼神冰冷了下来，他狂吼一声，抑魔领域...
哥斯拉的提议，让不少势力都动了心，不过如果真的选择与哥斯拉结盟，那么也就意味着，他们必须要把哥斯拉的势力，当成与自己同等级般的存在。且不管这个决定是好是坏，哪...
《极度诱惑》相关评论
香草天空
童年的还原，当下的记录，花絮的解构，三部曲贯穿影像的生成意义，而不止于剧本的翻译和表演，剥除剧本的叙事霸权功能，增添的是更为清晰的影像魅力——关于镜头的捕捉，既非演绎又非记录，即巴赞所言的那份电影的“离心力” 它基于一个表面上向心的“故事”——拍电影，而电影从中并非以编排的程式逐步显现和发展，相对的是从非故事化的捕捉里生成事件的基质，再依据这一基质作一些零散的“发生”，即对抗向心的故事程式前进的离心特质，极度诱惑这样一来，每一处镜头不为前后服务，而自己拥有了生命。
雪糕星熊
电影的“重现历史”对我而言是懵逼的，如果不看简介，很难知道压缩了近200年的历史。但即使观影信息打折扣，依然可以直观感知视听的魅力。又一次，电影延伸时空边界，极度诱惑现在看来依然惊叹。更吸引我的不是镜头后的幽灵，而是那个在镜头里出现又消失、在过去与现在游走的外交官，似乎在寻找一种当下语境里个体与艺术/文明/历史的对接方式。
鹿丸の伪装
以双人特写/近景构成的电影，你会发现大部分时间角色是没有对视的。假若今天仍有电影如此拍摄，这样的表演或者调度是绝不被认可的，因为不会再有电影讨论这样的主题了。“爱即上帝”或许太过抽象，我看到的是男权/神权结构（圣三位一体）下女性的被凝视、牺牲：伪善自私的父亲（圣父）、感性孱弱的丈夫（圣子）、脱胎而又超越于父亲意志的弟弟（圣灵）。戏中戏公主13岁病逝后灵魂被艺术家诱骗，而戏外卡琳13岁时母亲病逝且继承了母亲的精神疾病。若爱即上帝，卡琳苦苦寻求的，极度诱惑就是家庭成员能够给予她的关怀，而作为上帝的实体/代言，男性无一不闪躲回避。最终，经历肉体（与卡琳弃船交合）精神（与父亲深入对谈）洗礼的弟弟，成为了家庭的希望。而结尾被他的头部遮蔽的那轮红日，如被牺牲的千万“女巫”“魔女”，灼目地审视着天国的傲慢与沉默。
